Time Out: »Entre art, astrophysique et mythologie, Félicie d’Estienne d’Orves n’a pas voulu faire de choix. De ses multiples amours est née l’exposition Khépri, sortir au jour, que l’on découvre après un trajet en RER C à l’abbaye de Maubuisson. Le centre d’art du 95, de par son passé spirituel, est chargé d’une énergie particulière qui donne aux œuvres cosmiques de la plasticienne une autre dimension.
Invitation au silence, l’exposition alterne installations spectaculaires, sculptures lumineuses et peintures colorées pour explorer la relation entre l’Homme et le cosmos. Alors que le premier espace nous invite à suivre la course du Soleil depuis Mars, une gigantesque reproduction d’éclipse ultra-photogénique annonce la pénombre et dévoile les chefs-d’œuvre de cette expo : trois Nekromanteion qui font briller la salle des Religieuses. Ces grands miroirs lumineux se transforment en ouvertures sur le monde qui se reflètent entre elles indéfiniment, laissant apparaître des nébuleuses obscures. Ce que le monde scientifique a longtemps pris pour des trous noirs cache en réalité la naissance des étoiles, et c’est inlassablement qu’on les regarde venir au monde puis s’éteindre, au rythme d’une installation sonore signée Marc Billon. »
https://toutelaculture.com/arts/expositions/voyage-celeste-avec-felicie-destienne-dorves/
About The Microphonies_21 Composition.
« This piece invites listeners to immerse themselves in sound.
The sound material extracted from the gong gives rise to complex morphologies
articulated in four seven-minute sections.
Scratched, struck and rubbed playing modes highlight the spectral richness of the instrument, put into perspective by the various microphonic pick-ups.
The recordings offer several listening points, with the listener at times in close proximity to the sound’s transients, and at other times in the background.
close to the sound’s transients, or far from the source, where only distant resonances.
The first section introduces motifs on the instrument’s natural
resonances of the instrument without processing.
The second section superimposes an interplay of breathing, tension and relaxation of the transformed spectrum.
spectrum, with highlights from different playing modes.
In the third section, the material extracted from the instrument gives rise to
weave a combinatorial interplay of voices derived from transformations of the
transformations of the initial motifs in the form of a canon.
The fourth and final section contrasts two contrasting moments, the first of which
progresses to a climax that extends into a long coda.«
Marc Billon 